劉彥湖博士導師

㈠ 梁小鈞的名家評論-梁小鈞

「深入經典」時沒有「亦步亦趨」地將臨摹作為目的，而是將原帖放大幾倍甚至幾十倍臨習，氣勢開張，動人心魄。他將原帖中大量的重要信息攝取出來，並根據自己的重新理解，極性情地表現這些元素，實現了對古人的超越。——毛建波（中國美術學院研究生處處長、史論系教授、博士生導師）
梁小鈞是一位頗有闖勁的青年書家。他對魏碑、狂草等書風情有獨鍾。魏碑形式頗具新意，狂草則氣象開闊激情飛揚。我一直認為，書法家首先要有探索的勇氣，要甩得開（觀念與筆墨），把個人的情感表達出來，然後隨著學習的深入慢慢地收斂，使書寫的作品成為一種有意味的形式。倘若墨守成規，一點一畫不敢越雷池一步，最後最多成為一個書匠。因為藝術家不僅僅要懂得修行，更要懂得突破。小鈞可以說是當代有為青年書法人的榜樣，祝願他一步步走向成熟。——白砥(中國美術學院教授、博士生導師，浙江省書協副主席)
小鈞雖然很年輕，卻是我的一個老朋友。一個有著十幾年交往的一個忘年交。每一次見到他或者觸及到他，都帶給我不小的驚喜。他愈來愈顯露出非同凡響的才華。光有才華還不算，小鈞在才華的背後是他對書法的摯愛，他的勤勉，他為人為藝的坦率和真誠，他在創作上的勇氣和膽魄，這些可貴的素質萃於一身，在這短短十幾年的歷程中，有如此穎異的表現，也就在情理之中了。人的根性，利鈍本來不齊，有些人學書要二十年，有些人要三十年，有些人也許一輩子仍然徘徊在門徑之外！小鈞對於書法的悟性顯然是屬於那種少有的上善的根器。小鈞才高年富，中國書法的光明前景真正要指望他們這輩人了，我將拭老目以待之。——劉彥湖（中央美術學院教授、碩士研究生導師，中國藝術研究院副研究員）
梁小鈞之所以能讓人過目不忘，一是他身單體薄，卻神完氣足，善作大幅巨制；二是他齡輕年少，卻眼高手勤，博涉五體經典；三是他科班出身卻化古出新，尋求時代新法。他的創作實踐，是對世易時移後書法藝術現狀的正確反應。他如此年輕就具備強烈的創變意識和膽氣，作品中充溢著旺盛生機和活力，假以時日，其大功告成是可以期待的。——劉洪彪(中國書法家協會理事、草書委員會秘書長)
小鈞的臨摹很高明，他不僅注意了「技術」，更重要的是他更注意了技術之外的一切。有的達到遺形取神的高度，有自己的面貌而不沖淡古人，有傳統而不忘卻自家，此書家難能亦復可貴之事。 小鈞的創作我以為大草最佳，我看得愛不釋手，他能恰當處理險絕與平正的矛盾關系。現 在有些人把險絕處理成險怪，或者讓人感到故作姿態難受得要命。不能帶給人以享受，專門讓人「難受」，一字之差謬之千里。——孫其峰(天津美術學院原副院長、教授，著名書畫大家)
行草書作為帖學的核心，寫大字不容易，鈞君以學院派的功力、以年輕人的豪情與審美創作巨幅大草，當屬新帖學之精英。小鈞君將細小晉字揮寫成榜書，字形嚴整文雅且線條流暢而蒼茫，更有價值的是顯現出帖學的輕盈與流美，真正展示了他的才華功力與時代審美之素養。——張旭光（中國美術家協會副秘書長，中國書法家協會草書委員會副主任）
小鈞我應該算是比較了解的，所以我覺得他其實沒什麼，就是能折騰而已。
他的才華真的不算高，但敢想；他想得不是很高深，但敢幹。他乾的活也不見得很精細，但很專注、很執著。說白了，他不過就是個認認真真、踏踏實實地折騰的人。
折騰是個動詞，往往指稱那些結果尚未進行評估的行為過程，這一過程的具體表現，就是把自己弄得很亢奮很忙亂，把觀者弄得很激動很癢癢。.....小鈞的當下，正是這樣一種狀態。拿書法來折騰，有點像沒事找事，好端端的一件物什，他非要折騰成那樣；本來沒有的東西，愣是讓他給整出不知什麼玩意出來。反正三天兩頭的，他准有一出新戲。.....
人群中，只看到他在跑，所以不時地會讓人矚目。但後面沒狼前方也沒看到落鈔票，因此也沒多少人去在乎他在急什麼。
急什麼呢？
我也不知道，但每次看著他朝氣蓬勃、大汗淋漓的樣子，我總是喘著、並嫉妒恨地對人說：年輕真好。
——張羽翔（博士、中國書法院副研究員、中國書法家協會楷書委員會委員、廣西書法家協會副主席。著者註：張羽翔老師是我的重要啟蒙恩師，感謝張老師一直以來對我良苦用心的教誨。）
無外樓，劍磨十載，成在一心。「烈日」草營，八方同修，書林不勝之景也。其以天縱之資游藝，從無字句處解禪。循規而自成矩，反道卻悟正途。永樂公曰：唯豁然心胸者，能極致身手也。六十秒書十一米，西湖半硯； 而立年建立命功，北流一梁。功成因命遠不朽在無名。
無外者，大內之謂也； 大內者，能容之極也。包荒諸玄，謂之妙也。
張廣雅懷，庶幾澹之。咦，吾誰與歸？所謂「大丈夫能本色，真名士自風流」，心無掛礙故也。
然，電閃聞雷，非九霄常態；花開見佛，乃千古恆心。心若如水，其善自足；善之善者，豈可方物？此則無外樓大草之餘味。
樓主梁小鈞，青年老成，未來宗師也。
——張培元（華學會會長、漢字書法研究會創會主席、香港書譜學院院長、書譜社社長）
小鈞幾乎每天都在與古代經典法帖對話，始終不離開經典，就如同畫家長期堅持寫生一樣。難能可貴的是，在恪守法度的同時小鈞又非常強調自由表現自我，這就如同一把刀刃的兩個面，缺一不可。專業出身的小鈞，所表現出的基本姿態，筆下有廣闊的心胸氣度，又懷有敬畏傳統之心，這種創作理念，對當代書法是具有示範性意義的。——汪永江（浙江省書協主席團成員、創作委員會主任，浙江青年書法家協會主席）
我非常贊賞小鈞的學習態度與人生態度，他執著於書法創作與創作的研究，直至沉湎於骨，書家中少見！
——陳大中（中國美術學院教授、博士生導師）
書法走到這個時代它應該怎麼往前走——這樣的命題一般書法家他不關心的，一般書法家關心的是字寫得好就行了，這個書法怎麼往前走不關我的事。但是對於院校出來的人他就有這個意識，就有這個使命感。實際上，中國美院的很多人才都有很好的積累，都有非常強的科研和探索的意識，這是一種引領創作的風氣。梁小鈞便是這樣的一位頗具科研意識和探索精神的青年書家。他在美院從本科到碩士，經過嚴格的科班訓練，又以在創作上的才情勃發，在書法創作與臨摹方面，均取得不俗的成績。在中國美院書法系的科班人才中，是一位引人注目的佼佼者。——陳振濂（中國書法家協會副主席、杭州市人大副主任、浙江省文聯副主席）
我最喜歡小鈞的大字草書。他以自己獨特的理解，對經典進行了一種全新的演繹。作品透露出的陌生感，一定不會讓觀眾的眼睛一滑而過！在神完氣足的揮灑中，小鈞對「度」的拿捏仍十分到位。表面的粗頭亂服之下，是反常合道的「無心插柳柳成蔭」。看看他對中鋒側鋒宿墨濃墨枯墨方筆圓筆的運用，就不能不感嘆藝高人膽大，不能不佩服小鈞的好筆性！在一個開放的時代，對經典敢於做出如此大膽的演繹，也就在無形中把時代性糅進了作品中！——梁永琳（中國書法家協會理事、《人民日報》海外版《名流周刊》主編、中央文史館書畫院院部委員）
草書以其用筆的豐富性、結構的多變性以及章法的韻律性等諸要素，一直是書家達其性情的最佳選擇。小鈞以篆隸之筆法融入狂草的創作之中，用筆圓融朴茂，豪情萬丈，力可扛鼎。在充滿激情與沖動的巨幅草書創作中，胸中自有一股奇氣噴薄而出，有沛然不可止遏之勢，似乎在追尋與古人之天地精神相契合往來，我想這也是他選擇草書作為自己安身立命之本之所在。
—韓天雍(中國美術學院教授、博士生導師 )
梁小鈞每一次的探索與試驗不一定都成功，但在相當多的作品中讓我們看到了與藝術很內核的部分觸碰後的痕跡。探索的價值已經被他不斷進步的事實所證明，尤其是他的大草創作確實站在了當代草書創作的前沿了。寫大草難，寫巨幅大草更難，寫長篇巨幅大草難上加難。這不是字大字小的問題，這是體力、技術、膽魄的綜合較量。梁小鈞打動我們的是其書法藝術的氣象，以及人這個主體可能達到的創造力。
——鮑賢倫（浙江省文化廳副廳長、浙江省文物局局長、浙江省書法家協會主席）

㈡ 劉彥湖的介紹

劉彥湖，1960年3月生於黑龍江省，原籍吉林磐石人。1978年考入吉林大學物理系，1983年獲物理學學士學位；1981年拜羅繼祖教授為師，學習書法及古典詩文，後又師從周昔非、王鏞兩位先生；1983年至1988年在吉林大學古籍研究所任資料員，並在此期間進修了中國古文字研究班的全部課程；1993年在中國書法社任特聘編輯；1995年在東北師范大學世界古典文明研究所攻讀古埃及學博士學位；1998年獲歷史學博士學位；1998年任職於中央美術學院中國畫系；1現為中央美術學院中國畫學院教授、碩士研究生導師；中國藝術研究院中國書法院研究員；中國藝術研究院中國篆刻院研究員；中國書法家協會會員。

㈢ 書法研究生招生院校有哪些

全國招收書法專業碩士研究生的院校及研究方向分別為：

1、北京師范大學：

研究方向為：書法理論、書法史

導師姓名為：倪文東教授、鄧寶劍教授、李洪智教授、虞曉勇副教授、查律講師等

所在院校為：藝術與傳媒學院

㈣ 中國現代著名的書法家有哪些

中國當代十大書法家

一、啟功（1912——2005），男、著名書畫家、教育家，自稱「姓啟名功」， 字元白，也作元伯，號苑北居士，北京市滿人。 雍正皇帝的第九代孫。 中國當代著名書畫家、教育家、古典文獻學家、鑒定家、紅學家、詩人，國學大師。曾任北京師范大學副教授、教授，中國人民政治協商會議全國委員會常務委員、國家文物鑒定委員會主任委員、中央文史研究館館長、博士研究生導師、九三學社顧問、中國書法家協會名譽主席，世界華人書畫家聯合會創會主席，中國佛教協會、故宮博物院、國家博物館顧問，西泠印社社長。

二、沈鵬，男、1931年出生，江蘇省江陰市人。書法家、美術評論家、詩人。中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員。

三、歐陽中石，男、1928年出生，山東省肥城市人，著名文化學者、書法家、書法教育家。早年拜在京劇大師奚嘯伯的門下。現任首都師范大學教授、博士生導師、中國書法文化研究所所長，北京唐風美術館名譽館長。同時是全國政協委員、中國書法家協會顧問、中國畫研究院院務委員、藝術品中國資深藝術顧問、山東省方誌館名譽館長，中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員。

四、李鐸，男，1930年生於湖南省醴陵市。中國著名書法家、軍人。

五、孫伯翔，男，1934年10月4日出生於天津武清縣，字振羽，別署師魏齋主人。現為中國書協理事、中國書協創作評審委員會委員。

六、王鏞，男，別署凸齋、鼎樓主人等。1948年生於北京，太原人。

七、潘守宇， 潘守宇，又名潘鴻偉，潘登，男，1966年生於陝西寶雞，工商管理碩士，祖籍山東孔孟之鄉人，現任中央美院嘉祥石雕集團總經理，中國書法家會員。

八、成忠臣，男，山東海陽人，1964年出生，是當代大儒、思想家、現代水墨畫領域的開路先鋒和標志性人物。是中國畫壇上繼吳冠中之後又一位思想深刻，觀點鮮明的藝術家。

九、周慧珺，女，1939年出生，浙江鎮海人。曾任中國書法家協會副主席、上海書法家協會主席，現為中國書法家協會顧問。

十、孫曉雲，女，一九五五年八月生於南京，三歲始承家傳習書畫，在任書協主席。

㈤ 現代書法家有宋奇雄

TOP10：何應輝

何應輝，男，漢族，1946年6月生，重慶江津人，大專學歷。四川省文聯副主席，中國書法家協會副主席，中國書法家協會創作評審主任委員，四川省書法家協會主席，國家一級美術師。