大学老师王露

Ⅰ 王露的介绍

王露，女，1957年出生，教授，北京大学医学部免疫学系教授,北京大学人类疾病基因研究中心蛋白质组研究课题组负责人。多年来一直从事医学免疫学的教学与分子免疫学的科研工作。

Ⅱ 王露的人物经历

王露师从王来心源学虞山派琴曲，自3年尽通其业；继而潜心研习王冷泉传谱的金陵派琴曲，故其琴艺兼备金陵派指法之精妙及虞山派取音古淡的特点。后他又曾向天津“白云道人”学习北派琵琶弹法，并对北派琵琶的技法有所创新，如以弹挑代勾，搓代摇，分代摭等，以补北派弹法之不足。王露所弹《十面埋伏》最为著名。他为了学习西方音乐，曾于清代末年东渡日本留学。
民国初年，在济南大明湖畔组织“德音琴社”，从学者甚众。
1919年应邀北京大学校长蔡元培之聘，任北京大学音乐研究会国乐导师，德音琴社亦随迁北京。

Ⅲ 刚毕业的大学生进入外企工作，怎么称呼自己的同事与上司

新人称呼同事要“勤”要“甜”

可锐咨询顾问有限公司的首席咨询师吕东鸣说，人们一直以为只有在上世纪七八十年代前人们才更注意这些刻板严谨的称呼，所以职场上对称呼的注重正日益淡漠。尤其是刚出校门的大学生，他们对职场称呼处于摸不着头脑的阶段。刚进单位，两眼一抹黑，全是生人面孔，如何迅速融合到这个团队中？怎样给别人留下好印象？其实都是从一声简单的称呼中开始的。哪怕是甜言蜜语呢，只要恰到好处不招人烦就是成功。

新人报到后，首先应该对自己所在部门的所有同事有一个大致了解。对自己介绍后，其他同事会一一自我介绍，这个时候，如果职位清楚的人，可以直接称呼他们“张经理、王经理”等等，对于其他同事，可以先一律称“老师”，这一方面符合自己刚毕业的学生身份，另一方面，表明自己是初来乍到，很多地方还要向诸位前辈学习。等稍微熟悉之后，再按年龄区分和自己平级的同事，对于比自己大许多的人，可以继续称“老师”，或者跟随其他同事称呼。对于与自己年轻相差不远甚至同龄的同事，如果是关系很好，就可以直呼其名。再有，需要注意的是，在喊人的时候，一定要面带微笑，眼睛直视（但不是死瞪）对方，表现要有礼貌。

“老”人更不可小视称呼

同时，吕东鸣提醒说，在职场上不注意称呼的有两大人群，第一是新人，再有就是年龄大、资格老的普通员工。各单位都会有这样一些员工。年龄近中年，但职位却仍处一般。他们的年纪有时与经理同岁，甚至还要大于经理等管理者。这个时候，某些这样的老员工对职场称呼就会不大注意，甚至有所忽略。有些人甚至凭借自己的资历对领导也“小张、小王”地称呼，或者即使在称呼上加入了“张总、李总”这样的台头时，也总让人感觉他们是在说反话，有点黑色幽默的讽刺意味。这会让领导非常不舒服。不是所有的领导都胸襟宽广，大部分领导都希望自己的属下能对自己尊敬，倚老卖老，忽略职场称呼的做法要不得，这绝对是搬石头砸自己的脚。

民营企业“哥俩好”能少则少

职场专家介绍，与外企不同，民营企业对职场称呼的阶层区分更明显一些。从老板到部门主管、到办公室主任、再到比自己资历老的各位同事，几乎对每个人都有不同的称呼。

现在的公司多如牛毛，小型公司更是遍地开花。在这样的公司里，对职场称呼要更直白和热情一些。

“十几个人的小团队如果分得一是一、二是二，兵是兵、将是将，是不是反而就没意思了？”在一家小型公司工作的庞海如是说。他说，他周围很多朋友都是在小公司工作的，有的公司里不过才七八个人，根本就没那么多的层级概念。大家统称领导为“头儿”，或者“张哥、李姐”地称呼，同事之间更是以“哥、姐”这样叫的居多。大家的私人关系也都很密切。

但专家提醒，这种亲热的“哥俩好”还是能少则少，不要太过。尤其是需要注意自己和老板之间的关系。如果太过亲热，少不了让人说闲话，而且如果在工作中太过随意和亲热地称呼，容易让工作伙伴觉得你不够成熟。毕竟是在工作环境中，最好不要把私人关系和同事关系混为一谈。

■当局者说

外企称呼也需“看人下菜碟”

摩托罗拉的Rose刚一听到“职场称呼”这个概念时，稍微有些茫然，因为在她的工作辞典里，职场称呼倒不是占据非常重要的位置。在她的部门里，所有人都是称呼英文名，大家感觉比较轻松和自在。无论是外方主管还是中方主管，称呼员工时也大多叫其英文名字。而且她感触最深的是，所有人在打招呼的时候都是微笑着的，这让工作环境分外舒服。她说，外企公司可能较国内企业更注重人性化的工作氛围，尤其是一些知名的大公司更是追求一种和谐的工作环境。而且，尽管大家直呼其英文名，但员工们对老板还都是从心里表示尊重。因为工作能力在那里摆着呢，随和的领导者大家都更喜欢。

其实外资企业更注重礼节。叫名字虽然不违反礼节，但同时更需要注意的是，不要以为叫了名字就可以更亲热或做事肆无忌惮，在外企更要注重自己的形象，行为举止都要更有分寸。

在外资企业工作的Linda对“职场称呼”有自己的观察。她认为不是所有外资企业的老板或主管都喜欢别人称呼自己英文名的。这也需要“看人下菜碟”。

原来Linda的公司主管是从加拿大总部学习归国的，强调办公室的人际和谐气氛，大家一律互称英文名。后来，这位经理被调到香港分公司去，新来的经理是刚从另一家国内知名企业过来的。大家对他不自觉地就称呼“魏总”。大家私下开玩笑说，看着他严肃的面孔，就不自觉地把称呼改了。

Linda说，外企员工也不要总认为自己的上司就喜欢你叫他本名。现在各企业的人事情况都越来越复杂，很多国内知名企业的管理者都会跳槽到一些外企任职，对于他们不要理所当然地沿袭以往的称呼习惯，要先观察一下他们的喜好和性格，然后再决定如何称呼。如果领导有明确“指示”让你叫什么，那最好，如果没有，就需要自己多个心眼了。叫错了虽然没什么大碍，但如果老板用异样的眼神盯你五秒钟，也够让脑细胞死伤无数了。

■经典故事

一句称呼换来一份工作

职场上最诚惶诚恐、毕恭毕敬的人是谁？是菜鸟新人！

王露是太平洋盈科电脑城的一个小职员，去年刚刚毕业。说起职场称呼，她满脸兴奋。“我应聘时就是因为一句称呼转危为安的。”去年应聘时，由于她在考官面前太过紧张，有些发挥失常，就在她从考官眼中看出拒绝的意思而心灰意冷时，一位中年男士走进了办公室和考官耳语了几句。在他离开时，她听到人事主管小声说了句“经理慢走”。那位男士离开时从王露身边经过，给了她一个善意鼓励的眼神，王露说自己当时也不知道哪儿来的灵光一闪，忙起身，毕恭毕敬地对他说：“经理您好，您慢走！”她看到了经理眼中些许的诧异，然后他笑着对自己点了点头。等她再坐下时，她从人事主管的眼中看到了笑意……

后来她顺利地得到了这份工作。人事主管后来告诉她，本来根据她那天的表现，是打算刷掉她的。但就是因为她对经理那句礼貌的称呼让人事部门觉得她对行政客服工作还是能够胜任的，所以对她的印象有所改观，给了她这份工作。

Ⅳ 王露是什么

王露
中国古琴家、琵琶家。字心葵，山东诸城人，与王心源、王冷泉被合称为“诸城琅琊三王”。通音律，善琵琶，长古文辞。
王露(1879～1921)，师从王心源学虞山派琴曲,3年尽通其业；继而潜心研习王冷泉传谱的金陵派琴曲。故其琴艺兼备金陵派指法之精妙及虞山派取音古淡的特点。他又曾向天津“白云道人”学习北派琵琶弹法，并对北派琵琶的技法有所创新，如以弹挑代勾，搓代摇，分代摭等，以补北派弹法之不足。所弹《十面埋伏》最为著名。他为了学习西方音乐，曾于清代末年东渡日本留学。民国初年，在济南大明湖畔组织“德音琴社”，从学者甚众。1919年受北京大学校长蔡元培之聘，任北京大学音乐研究会国乐导师，德音琴社亦随迁北京。他先后培养了张友鹤、詹征秋等一批古琴家辑著有《玉鹤轩琴谱》8卷、《玉鹤轩琵琶谱》4卷、《秋水山房诗钞》2卷、《桐集》及乐学专论等数十篇，创作乐曲数十首。

沙滩排球运动员王露
个人信息
姓名：王露 性别：女 出生年月：1982.08.08 身高：189cm 体重：78kg 国籍：中国 籍贯：山西 项目：沙滩排球
个人履历
2002年 釜山亚运会沙滩排球赛亚军； 2002年 全国沙滩排球锦标赛亚军； 2003年 世界女子沙滩排球巡回赛美国站第九； 2003年 世界女子沙滩排球巡回赛中国站第九； 2004年 世界女子沙滩排球巡回赛中国站第四。 2006年世界沙滩排球巡回赛，与季琳君合作，获得一站亚军。
个人简介
王露出生于山西太原市，这是一座历史名城。小时候的王露喜欢运动，由于个子高，因而跳高跳远是她的拿手好戏。上小学的时候，她参加了市中小学生运动会，获得了跳高项目的第二名，因而被市体校相中。小学毕业后，她进入太原成成中学，这是一所全省的重点学校。巧合的是，八一男排名将郭鹏也在这所学校学习，只是比王露高一级。在初二的时候，省体校的教练来学校选拔队员，一眼看上了身体条件良好的王露。由于沙滩排球在中国开展的时间不长，很多人包括王露根本不知道沙滩排球是何种样子。王露的母亲觉得，打室内排球还差不多，沙滩排球谁也不了解。为此，省体校的教练多次做王露及她父母的工作。经过不懈地努力，终于将王露招进了省体校。当时，山西省还没有沙滩排球队，也没有室外的沙滩排球训练场，于是，王露只能在馆里练习基本功。为了不耽误学习，王露每天要两边跑，上午到体校训练，下午到学校上课。而让王露没有想到的是，她是中国最早的一批直接从事沙滩排球运动的队员，而不是象其他人那样从室内排球改行而来。
相关信息
因为一开始接触的就是沙滩排球，王露的思维并没有室内排球的惯性和痕迹，这也使她在训练和比赛中更容易领会和掌握沙滩排球的特点和技战术。她训练很刻苦，也很自觉，进步很快。她的启蒙教练侯春天是一个对队员要求非常严格的人，正是在他的指导下，王露逐渐领悟到了沙滩排球的规律，技战术得到迅速提高。在随后几年中，她参加了多次国内沙滩排球比赛。王露技术全面，进攻犀利。她和老将董娜搭档，在2001年全国沙滩排球巡回赛银川站比赛中，两人配合默契，团结协作，夺得金牌。王露还参加了九运会的沙滩排球比赛。由于队友在比赛中受伤，她们只取得了第七名。在这些比赛中，王露取得了经验，开阔了眼界，为她日后的发展奠定了一个良好的基础。王露的出色表现，也引起有关人士的关注，2001年底，她入选了国家集训队，并于2002年初正式入选国家队，首次披上国家队战袍。 ※此时，国家沙滩排球队的主要任务是在第13届釜山亚运会取得好成绩。为此，王露与她的新搭档尤文慧以及田佳/王菲开始了艰苦的备战历程。王露不断参加国内外的各项赛事，以便学习和交流，提高自己的技战术水平。2002年9月30日，在日本大阪举行的世界沙滩排球巡回赛中，王露/尤文慧以2比1爆冷击败西班牙选手爱尔肯和波尔，首次打入正选赛并获得第九名的好成绩。在釜山亚运会上，王露和尤文慧紧密合作，充分发挥自己的优势，一路过关斩将。她俩在1/8决赛和半决赛中，先后击败上届亚运会冠军泰国选手邦卡/阿来顺，以及在小组赛上战胜过自己的上届亚运会季军日本队选手，为中国队夺冠扫清了最大的障碍，使决赛成为中国队的“内战”。决赛中，年仅20岁的王露，还是因为年轻付出了代价，她在关键时刻情绪显得有些紧张，数次出现失误，最后屈居亚军。田佳/王菲获得金牌。不过，正是从这时起，中国女子沙滩排球开始了在亚洲称霸的时代。 亚运会后，面对的是进军雅典奥运会的任务。由于名额有限，而且每个国家或地区最多有两对选手参加，因而竞争异常激烈。中国沙滩排球由于起步晚，与世界先进水平相比还有不小的差距。中国队确认以女沙为重点的策略，和当时的头号种子田佳/王菲相比，王露与尤文慧无论在技战术水平、配合还是国际大赛的经验上都居于劣势，但她们并没有放弃，刻苦训练，认真总结国外强队的特点，加以吸收充实自己，争取打一场进一步。在近两年的奥运资格赛经历中，王露进步明显。她扣球的击球点高，力量大，线路变化多，进攻成功率高，发球也颇具威胁。在此期间，王露/尤文慧曾在2003年世界女子沙滩排球巡回赛印尼站和美国站及2004年的上海站比赛中三次打进半决赛，获得第四名。此外，还数次获得第九名。在她们不断的努力下，王露/尤文慧奇迹般取得了足够的奥运积分，如愿以偿与队友田佳/王菲一起迈进雅典奥运会的大门，而且王露是山西省仅有的两名参加奥运会选手之一。 然而，雅典奥运会对王露来说是一次残酷的记忆。由于积分和排名靠后，王露/尤文慧在小组赛的首战就面对上届悉尼奥运会冠军澳大利亚的库克及她的新搭档桑德森。因为是初次参加奥运会，王露/尤文慧显得有些不适应，加之经验欠缺，很快以19比21输掉首局。但此后，她们稳住阵脚，利用库克有伤在身的弱点，以21比17扳回一局。关键的决胜局，双方可谓势均力敌，都发挥出了较高的水平。库克/桑德森在后半程突然发力，一度以14比11领先，但王露/尤文慧也不甘示弱，放手一搏，连扳四个赛点，将比分追成14平，王露的三次探头球更是引来全场观众阵阵欢呼。 然而老到的库克在最紧张的时刻仍能保持稳定的情绪，利用丰富的经验，控制了场上局面，打乱了王露/尤文慧的节奏，最终以17比15胜出。赛后，王露表示，这场比赛主要是输在了经验和临场发挥上，这也是中国沙排选手最需要提高的方面。在第二场比赛中，王露/尤文慧又以0比2负于保加利亚选手扬楚洛娃姐妹，以两战皆负的成绩结束了她们的雅典奥运会之旅。这也是王露终生难忘的一刻。 ※雅典奥运会的失利，没有让王露消沉，反而促使她更加努力地提高技战术水平。然而祸不单行，在当年随中国沙滩排球队在海南省三亚市进行冬训时，王露在训练中不慎撕裂了右膝的十字韧带，不得不停下来进行一段时间的治疗。不久，她返回北京，在老教练戴廷斌的指导下进行恢复性训练。此时，她的右腿两侧从上到下捆着钢条，行走时步履蹒跚。而这两根钢条，据说除了洗澡平时是不允许拿下的，训练主要以上肢力量为主。这次受伤虽然对王露来说是一次严重的打击，但由于国家沙滩排球队每年冬季都要进行集训，王露自进国家队后已经三年没有与家人一起过春节了，这次养伤却给了她一个难得的机会，2005年的春节，她终于能够回家过节了，也算是因祸得福吧。 尽管如此，心急归队的王露在进行恢复性训练时也是全身心地投入，常常给自己加量。她说：“2005年的比赛任务这么重，无论是为国家队还是山西队，我都必须早点把伤养好。”功夫不负有心人，受伤不到三个月，王露终于重新回到了沙滩训练场上，开始仍只能以力量训练为主。然而不久到来的十运会沙滩排球比赛，使得伤势还未痊愈的王露不得不提前进入备战状态。仅有两人进行的沙滩排球比赛，配合至关重要。代表山西省参战的王露必须与新搭档李颖尽快熟悉、协调起来。虽然时间短，而且身体尚未恢复好，但王露依然表现出强者的风采。她和李颖相继战胜了众多对手，杀进了半决赛。随后，她们以两个21比19险胜福建选手洪丽娜／张莹，率先进入决赛，最后负于中国队的头号种子田佳/王菲获得银牌。 有意思的是，这次受伤罕见地让王露变白了一些。沙滩排球选手经常曝露于阳光之下，几乎都是被晒得黑黝黝的，虽然有防晒霜保养也不管用。王露这次养伤三个月，远离了太阳和风雨，因而再次回队后，成为其中的“异类”，这让王露很不好意思，竟然一心希望早些晒黑了。 2005年12月，中国沙滩排球队再次来到海南三亚市进行冬训。尽管条件艰苦，场地多次被大潮冲毁，没有足够的健身器械，但王露表示，他们早已习以为常了，比这儿更艰苦的条件他们都遇到过。她回忆说，那是在2002年备战亚运会时，全队到辽宁的营口市鲅鱼圈集训。住的是毛坯房，房门连锁也没有，水是从井里打的，还带着青苔，他们都顶过来了。 这次集训，中国队为应对2008年北京奥运会，重新调整了教练班子和队员。王露因伤病的影响，自我感觉练起来不如以前自如和顺畅。她也清楚地认识到自己的弱点，如脚步移动慢，技术欠精确，经验少等。不过，她表示，会努力克服这些困难，尽快恢复状态。 此次冬训后，中国沙滩排球队史无前例地赴美国进行了长达四十五天的集训，取得良好的效果。王露不仅在技战术上得到很大的提高，而且进一步加强了自己的体能。她还有了新的搭档——季琳君。虽然在今年的世界女子沙滩排球巡回赛前几站比赛中，她们并没有取得突出的战绩。但在雅典站的比赛中，王露与季琳君携手合作，战胜众多名将，打进决赛，获得亚军，这也是王露在世界大赛中取得的最好成绩。在以后的几站比赛中，王露/季琳君保持着稳定的发挥，连续获得第五名、第九名等好成绩。 ※在王露的沙滩排球生涯中，有过数名搭档。对这些比赛中的战友，生活中的伙伴和姐妹，她表现出深深的感激之情。王露说，自己的第一个搭档是董娜，她是一名老将，技术熟练，心理稳定，经验丰富，对自己的帮助很大。再一个是李颖，两人都在省体校训练过。李颖是一名左手选手，扣球力量大，身体素质好，场上活动范围大，两人合作取得了十运会的亚军。而尤文慧则是合作最长的搭档，一起在国际赛场上征战达三年之久。尤文慧技术细腻，球感好，心理稳定，发挥起伏小，能够很好弥补自己的弱点，在场上起到“定海神针”的作用。与王露短暂地搭档过的还有田佳，作为中国女子沙排的“大姐大”，王露非常尊重她，认为无论是心理、经验还是技战术水平，田佳均已达到相当高的水平，是自己学习的榜样。至于现在的搭档季琳君，则是一个身体素质优异，进攻很有特色的选手。王露正在和她一起创造新的成功。 随着王露在沙滩排球运动中取得的良好战绩，她也渐渐有了自己的球迷。不过，每当有人索要她的签名时，王露总是觉得不好意思，因为她认为自己还没有取得理想的成绩。雅典奥运会的失利，让王露一直憋了一口气，她希望自己能够在家门口举办的2008年北京奥运会上一了昔日之憾，能够站在奥运会的领奖台上。“我觉得应该敢想，只有敢于给自己制定更高的目标，才能激励自己更加努力！”说到这，王露的语气坚定了许多

Ⅳ 清华大学学生王露什么学位

这个可以去专门的学籍验证网站验证个人学籍是否属真，但是需要身份证号，望采纳。

Ⅵ s山西省体育职业学院属于那个街道办管

山西体育职业学院是山西省一所体育类大专院校，校址在太原市高新技术开发区以南，占地面积300亩。学院前身为山西省体育运动学校，省部级重点中专。学校始建于1956年，“文革”期间停，1977年恢复学，2000年迁入现校址，2004年4月升格为山西体育职业学院，我院作为培养竞技体育人才和社会体育人才的基地，形成集教学、训练为一体的具有鲜明体育特色的，具有附中、附小、中专、大专、本科一条龙完整的学体系。学院以培养竞技体育人才和社会体育职业人才为目标，学指导思想定位于：以市场为导向，以就业为宗旨，以培养优秀体育人才、建设优势竞技项目为突破口，注重体育特点，强化竞技优势，以教学训练为中心，培养的体育技能型职业人才，确立山西省体育职业教育龙头地位，使学院逐步发展成为一所集教学、训练、科研为一体的综合体育院校，而服务于我省我国的体育事业。半个世纪以来，我院向国家队和高等院校输送了一批批优秀运动员和学生，1984年美国洛杉矶奥运会女子手球铜牌得主张卫红，2002年釜山亚运会女子沙滩排球银牌得主王露，就是其中优秀运动员代表。2008年参加北京奥运会并获取奖牌的蹦床运动员董栋、摔跤运动员常永祥和奥运会特设项目武术金牌获得者袁晓超都是我院的学生。至今，我院培养输送的运动员获得各项世界冠军的77人次，获亚洲冠军的36人次，获全国冠军的288人次；同时，我院向社会培养了大批合格的社会体育服务人才，培养本科、专科、中专学生共计12200余人。我院现设教学四系三部，分别为竞技体育系、运动训练一系、运动训练二系、社会体育系和大学本科部，成教部，附中附小部。其中包括竞技体育、运动训练、社会体育、体育服务与管理、体育保健等8个专业，竞技体育专业12个体育项目承担全运会任务，选拔奥运会人才。其中沙滩排球、手球、摔跤、乒乓球、体育舞蹈、定向越野为我院传统的和发展中的优势项目。学院面向全省招生，2012在校生约2200人，以专科学生为主，辅以中专学生。学院现拥有一支实力雄厚的师资队伍，拥有一批具有专业运动队水平的教练员和高学历高素质的文化课教师。在职职工194人，其中专职教师教练132人，高级职称23人，中级职称52人，具有研究生学历的23人，另有国际级裁判员4人，国家级裁判员10人。学院具备完善先进的教学训练场馆设施，综合训练馆内有乒乓球、摔跤、柔道、篮球、排球、体操等9个室内训练馆，室外有3万平方米的标准现代化塑胶田径场1个、沙滩排球场1个、足球场2个和塑胶篮球场、排球场11块、网球场4块。具有现代化的多媒体教室、语音室和计算机机房校园网开通了与外界广泛交流的信息渠道。在学院学规模不断扩大，学条件和环境不断改善，学效益和教学质量日益提高的基础上。在2012国家大力发展高职教育，拓宽就业渠道、促进劳动就业再就业、提高劳动者的就业能力和创业能力，成为发展职业教育的重要任务之时。如何把握机遇和应对挑战，进一步深化我院教学工作和训练工作改革，提高教学训练的针对性和目的性，根据社会需求培养体育技能型职业人才，成为我们2012和今后工作中研究探讨的主要任务和课题。在锐意进取、团结合作的学院领导班子的带领下，全院教职工将以崭新的面貌，高昂的斗志，积极进取，拼搏创新，为完成2009年教育部评估任务和建设学院美好的明天而努力奋斗。

Ⅶ 急需河北大学文学院迎新晚会主持词串词······好心人们帮帮忙啊······

尊敬的各位领导，各位来宾、老师、同学，大家晚上好！ 我是今晚的主持……，我是……又是一年秋风送爽时，又是一轮花好月圆日。今晚我们欢聚一堂，共迎07级新同学的到来今晚我们载歌载舞，放飞青春的梦想！~~~~晚会正式开始 让我们唱起美妙的歌曲，跳起欢快的舞蹈，融合进这欢乐的海洋中；下面请欣赏由李德水等给我们带来歌曲联唱。 前段时间热播的电影《墨攻》想必大家都看过了吧，也一定被电影中浓厚的英雄主义情怀所感染，恢弘的战斗场面所震撼。今天我们再造经典，让我们一起欣赏由王灿、蒋定等为我们演绎的现场版《墨攻》。 有一种爱情，叫神话。他像风一样的神秘，让人捉摸不定，令人向往；她又似云的缠绵，使人眷恋不已，叫人不舍。有一种爱情如飞蛾扑火，至死不渝。下面请欣赏由文学院丁莉华老师给我们带来的歌曲《扑火》。 电影《青蛇》中张曼玉和王祖贤扮演的妩媚妖娆的青蛇白蛇堪称经典。下面让我们在纪晓星和李玲的舞蹈中来感受这种飘逸之美，缠绵之美。 青春的美丽是街头流行的品牌时装，青春的骄傲是酣畅淋漓的我型我秀。下面请欣赏时装、婚纱走秀。婚纱晚礼服饰由公主馆提供。 昨天已成往事，今天的我们只有不断努力，才能拥有明天的美丽。下面请欣赏孙齐明为我们带来歌曲《今天》。 下面请欣赏相声《论捧逗》，表演者：王斌、徐冬冬 本次晚会不仅得到文学院学生的积极参与，老师的热心指导，也得到了社会各界的大力支持。下面欢迎雅家乐员工为我们带来歌曲…… 年轻的我们活力四射，健美操、军体操——让我们舞动青春，魅力燃烧。 对着流星许愿是一件听起来就很浪漫的事，只有我们心中还有愿望，未来就永远美好，充满阳光。下面请听唐甜甜、陈颖睿为我们带来的吉他弹唱《心愿》。 “感恩的心，感谢有你，感谢命运， 花开花落我一样会珍惜 。” 随着我们成长，会珍惜友情，重视爱情，那亲情在我们心中究竟怎样的呢？下面有请龚晨，彭程等同学看他们如何演绎亲情小品《感恩》。 漫步在雨竹林中,舞者柔美的身姿,尽现了江南女子的温情，傣族舞蹈<雨竹林>将会带给我们如此美妙的感受。表演者：施黄晶等 在今年快乐男声的比赛中，亚军苏醒的歌受到很多朋友的欢迎。下面请欣赏音乐学院倪树华同学带来的歌曲《还不是因为爱》 香港的“四大天王”的名号早已如雷贯耳，今天我们且看小品《重修天王》演绎了怎样一段趣事。表演者：张达鹏等 中国的发展日新月异，中国的文化源远流长，中国话也在国际舞台上流行。下面请欣赏由俏皮可爱的随糖演绎组合给我们带来的歌曲《中国话》。 江南是一个山温水软、柔意绵长的感性之地。它仿佛婉约宋词里的意境，杏花春雨，黄鹂婉转，燕语呢喃，下面让我们通过王露、黄晓清，朱丹丹等用别具特色的方式演绎的一段《江南韵》，一同来感受江南之美。 一个集体需要注入新鲜的血液才能永葆活力和年轻，文学院的明天需要你们才能更加辉煌灿烂，让我们为每一位新同学祝福，希望你们珍惜自己的青春，走好大学生涯的每一步。 2007年文学院大型迎新生晚会到这里就结束了，同学们，晚安

Ⅷ 王露菡在哪个公司

美亚娱乐，和杨幂刘恺威等都是一个公司的

Ⅸ 王露是谁阿越详细越好。

王露 (1879～1921) 中国古琴家、琵琶家。字心葵，山东诸城人，与王心源、王冷泉被合称为“诸城琅琊三王”。通音律，善琵琶，长古文辞。师从王心源学虞山派琴曲,3年尽通其业；继而潜心研习王冷泉传谱的金陵派琴曲。故其琴艺兼备金陵派指法之精妙及虞山派取音古淡的特点。他又曾向天津“白云道人”学习北派琵琶弹法，并对北派琵琶的技法有所创新，如以弹挑代勾，搓代摇，分代摭等，以补北派弹法之不足。所弹《十面埋伏》最为著名。他为了学习西方音乐，曾于清代末年东渡日本留学。民国初年，在济南大明湖畔组织“德音琴社”，从学者甚众。1919年受北京大学校长蔡元培之聘，任北京大学音乐研究会国乐导师，德音琴社亦随迁北京。他先后培养了张友鹤、詹征秋等一批古琴家辑著有《玉鹤轩琴谱》8卷、《玉鹤轩琵琶谱》4卷、《秋水山房诗钞》2卷、《桐集》及乐学专论等数十篇，创作乐曲数十首。 姓名：王露 性别：女 出生年月：1982.08.08 身高：189cm 体重：78kg 国籍：中国 籍贯：山西 项目：沙滩排球 王露简介 2002年 釜山亚运会沙滩排球赛亚军； 2002年 全国沙滩排球锦标赛亚军； 2003年 世界女子沙滩排球巡回赛美国站第九； 2003年 世界女子沙滩排球巡回赛中国站第九； 2004年 世界女子沙滩排球巡回赛中国站第四。 2006年世界沙滩排球巡回赛，与季琳君合作，获得一站亚军。 王露出生于山西太原市，这是一座历史名城。小时候的王露喜欢运动，由于个子高，因而跳高跳远是她的拿手好戏。上小学的时候，她参加了市中小学生运动会，获得了跳高项目的第二名，因而被市体校相中。小学毕业后，她进入太原成成中学，这是一所全省的重点学校。巧合的是，八一男排名将郭鹏也在这所学校学习，只是比王露高一级。在初二的时候，省体校的教练来学校选拔队员，一眼看上了身体条件良好的王露。由于沙滩排球在中国开展的时间不长，很多人包括王露根本不知道沙滩排球是何种样子。王露的母亲觉得，打室内排球还差不多，沙滩排球谁也不了解。为此，省体校的教练多次做王露及她父母的工作。经过不懈地努力，终于将王露招进了省体校。当时，山西省还没有沙滩排球队，也没有室外的沙滩排球训练场，于是，王露只能在馆里练习基本功。为了不耽误学习，王露每天要两边跑，上午到体校训练，下午到学校上课。而让王露没有想到的是，她是中国最早的一批直接从事沙滩排球运动的队员，而不是象其他人那样从室内排球改行而来。 因为一开始接触的就是沙滩排球，王露的思维并没有室内排球的惯性和痕迹，这也使她在训练和比赛中更容易领会和掌握沙滩排球的特点和技战术。她训练很刻苦，也很自觉，进步很快。她的启蒙教练侯春天是一个对队员要求非常严格的人，正是在他的指导下，王露逐渐领悟到了沙滩排球的规律，技战术得到迅速提高。在随后几年中，她参加了多次国内沙滩排球比赛。王露技术全面，进攻犀利。她和老将董娜搭档，在2001年全国沙滩排球巡回赛银川站比赛中，两人配合默契，团结协作，夺得金牌。王露还参加了九运会的沙滩排球比赛。由于队友在比赛中受伤，她们只取得了第七名。在这些比赛中，王露取得了经验，开阔了眼界，为她日后的发展奠定了一个良好的基础。王露的出色表现，也引起有关人士的关注，2001年底，她入选了国家集训队，并于2002年初正式入选国家队，首次披上国家队战袍。 ※此时，国家沙滩排球队的主要任务是在第13届釜山亚运会取得好成绩。为此，王露与她的新搭档尤文慧以及田佳/王菲开始了艰苦的备战历程。王露不断参加国内外的各项赛事，以便学习和交流，提高自己的技战术水平。2002年9月30日，在日本大阪举行的世界沙滩排球巡回赛中，王露/尤文慧以2比1爆冷击败西班牙选手爱尔肯和波尔，首次打入正选赛并获得第九名的好成绩。在釜山亚运会上，王露和尤文慧紧密合作，充分发挥自己的优势，一路过关斩将。她俩在1/8决赛和半决赛中，先后击败上届亚运会冠军泰国选手邦卡/阿来顺，以及在小组赛上战胜过自己的上届亚运会季军日本队选手，为中国队夺冠扫清了最大的障碍，使决赛成为中国队的“内战”。决赛中，年仅20岁的王露，还是因为年轻付出了代价，她在关键时刻情绪显得有些紧张，数次出现失误，最后屈居亚军。田佳/王菲获得金牌。不过，正是从这时起，中国女子沙滩排球开始了在亚洲称霸的时代。 亚运会后，面对的是进军雅典奥运会的任务。由于名额有限，而且每个国家或地区最多有两对选手参加，因而竞争异常激烈。中国沙滩排球由于起步晚，与世界先进水平相比还有不小的差距。中国队确认以女沙为重点的策略，和当时的头号种子田佳/王菲相比，王露与尤文慧无论在技战术水平、配合还是国际大赛的经验上都居于劣势，但她们并没有放弃，刻苦训练，认真总结国外强队的特点，加以吸收充实自己，争取打一场进一步。在近两年的奥运资格赛经历中，王露进步明显。她扣球的击球点高，力量大，线路变化多，进攻成功率高，发球也颇具威胁。在此期间，王露/尤文慧曾在2003年世界女子沙滩排球巡回赛印尼站和美国站及2004年的上海站比赛中三次打进半决赛，获得第四名。此外，还数次获得第九名。在她们不断的努力下，王露/尤文慧奇迹般取得了足够的奥运积分，如愿以偿与队友田佳/王菲一起迈进雅典奥运会的大门，而且王露是山西省仅有的两名参加奥运会选手之一。 然而，雅典奥运会对王露来说是一次残酷的记忆。由于积分和排名靠后，王露/尤文慧在小组赛的首战就面对上届悉尼奥运会冠军澳大利亚的库克及她的新搭档桑德森。因为是初次参加奥运会，王露/尤文慧显得有些不适应，加之经验欠缺，很快以19比21输掉首局。但此后，她们稳住阵脚，利用库克有伤在身的弱点，以21比17扳回一局。关键的决胜局，双方可谓势均力敌，都发挥出了较高的水平。库克/桑德森在后半程突然发力，一度以14比11领先，但王露/尤文慧也不甘示弱，放手一搏，连扳四个赛点，将比分追成14平，王露的三次探头球更是引来全场观众阵阵欢呼。 然而老到的库克在最紧张的时刻仍能保持稳定的情绪，利用丰富的经验，控制了场上局面，打乱了王露/尤文慧的节奏，最终以17比15胜出。赛后，王露表示，这场比赛主要是输在了经验和临场发挥上，这也是中国沙排选手最需要提高的方面。在第二场比赛中，王露/尤文慧又以0比2负于保加利亚选手扬楚洛娃姐妹，以两战皆负的成绩结束了她们的雅典奥运会之旅。这也是王露终生难忘的一刻。 ※雅典奥运会的失利，没有让王露消沉，反而促使她更加努力地提高技战术水平。然而祸不单行，在当年随中国沙滩排球队在海南省三亚市进行冬训时，王露在训练中不慎撕裂了右膝的十字韧带，不得不停下来进行一段时间的治疗。不久，她返回北京，在老教练戴廷斌的指导下进行恢复性训练。此时，她的右腿两侧从上到下捆着钢条，行走时步履蹒跚。而这两根钢条，据说除了洗澡平时是不允许拿下的，训练主要以上肢力量为主。这次受伤虽然对王露来说是一次严重的打击，但由于国家沙滩排球队每年冬季都要进行集训，王露自进国家队后已经三年没有与家人一起过春节了，这次养伤却给了她一个难得的机会，2005年的春节，她终于能够回家过节了，也算是因祸得福吧。 尽管如此，心急归队的王露在进行恢复性训练时也是全身心地投入，常常给自己加量。她说：“2005年的比赛任务这么重，无论是为国家队还是山西队，我都必须早点把伤养好。”功夫不负有心人，受伤不到三个月，王露终于重新回到了沙滩训练场上，开始仍只能以力量训练为主。然而不久到来的十运会沙滩排球比赛，使得伤势还未痊愈的王露不得不提前进入备战状态。仅有两人进行的沙滩排球比赛，配合至关重要。代表山西省参战的王露必须与新搭档李颖尽快熟悉、协调起来。虽然时间短，而且身体尚未恢复好，但王露依然表现出强者的风采。她和李颖相继战胜了众多对手，杀进了半决赛。随后，她们以两个21比19险胜福建选手洪丽娜／张莹，率先进入决赛，最后负于中国队的头号种子田佳/王菲获得银牌。 有意思的是，这次受伤罕见地让王露变白了一些。沙滩排球选手经常曝露于阳光之下，几乎都是被晒得黑黝黝的，虽然有防晒霜保养也不管用。王露这次养伤三个月，远离了太阳和风雨，因而再次回队后，成为其中的“异类”，这让王露很不好意思，竟然一心希望早些晒黑了。 2005年12月，中国沙滩排球队再次来到海南三亚市进行冬训。尽管条件艰苦，场地多次被大潮冲毁，没有足够的健身器械，但王露表示，他们早已习以为常了，比这儿更艰苦的条件他们都遇到过。她回忆说，那是在2002年备战亚运会时，全队到辽宁的营口市鲅鱼圈集训。住的是毛坯房，房门连锁也没有，水是从井里打的，还带着青苔，他们都顶过来了。 这次集训，中国队为应对2008年北京奥运会，重新调整了教练班子和队员。王露因伤病的影响，自我感觉练起来不如以前自如和顺畅。她也清楚地认识到自己的弱点，如脚步移动慢，技术欠精确，经验少等。不过，她表示，会努力克服这些困难，尽快恢复状态。 此次冬训后，中国沙滩排球队史无前例地赴美国进行了长达四十五天的集训，取得良好的效果。王露不仅在技战术上得到很大的提高，而且进一步加强了自己的体能。她还有了新的搭档——季琳君。虽然在今年的世界女子沙滩排球巡回赛前几站比赛中，她们并没有取得突出的战绩。但在雅典站的比赛中，王露与季琳君携手合作，战胜众多名将，打进决赛，获得亚军，这也是王露在世界大赛中取得的最好成绩。在以后的几站比赛中，王露/季琳君保持着稳定的发挥，连续获得第五名、第九名等好成绩。 ※在王露的沙滩排球生涯中，有过数名搭档。对这些比赛中的战友，生活中的伙伴和姐妹，她表现出深深的感激之情。王露说，自己的第一个搭档是董娜，她是一名老将，技术熟练，心理稳定，经验丰富，对自己的帮助很大。再一个是李颖，两人都在省体校训练过。李颖是一名左手选手，扣球力量大，身体素质好，场上活动范围大，两人合作取得了十运会的亚军。而尤文慧则是合作最长的搭档，一起在国际赛场上征战达三年之久。尤文慧技术细腻，球感好，心理稳定，发挥起伏小，能够很好弥补自己的弱点，在场上起到“定海神针”的作用。与王露短暂地搭档过的还有田佳，作为中国女子沙排的“大姐大”，王露非常尊重她，认为无论是心理、经验还是技战术水平，田佳均已达到相当高的水平，是自己学习的榜样。至于现在的搭档季琳君，则是一个身体素质优异，进攻很有特色的选手。王露正在和她一起创造新的成功。 随着王露在沙滩排球运动中取得的良好战绩，她也渐渐有了自己的球迷。不过，每当有人索要她的签名时，王露总是觉得不好意思，因为她认为自己还没有取得理想的成绩。雅典奥运会的失利，让王露一直憋了一口气，她希望自己能够在家门口举办的2008年北京奥运会上一了昔日之憾，能够站在奥运会的领奖台上。“我觉得应该敢想，只有敢于给自己制定更高的目标，才能激励自己更加努力！”说到这，王露的语气坚定了许多
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Ⅹ 北京大学艺术学院的教育传统

第一， 北京大学的艺术教育带有鲜明的人文色彩，并且有着很强的学术性。北京大学的艺术教育从一开始就有明确的理念的指导，这就是 蔡元培 先生的美育思想。所以北京大学的艺术教育带有鲜明的人文色彩。北京大学“音乐研究会”初建时的宗旨是“研究音乐，陶养性情”， 1920 年 10 月修改章程，宗旨改为“研究音乐，发展美育”。美育是人文教育。人文教育面对的是人的精神世界和文化世界。精神世界和文化世界的内涵就是意义世界和价值世界。所以北京大学的艺术教育从一开始就没有停留在技术的层面，而是自觉地引导学生去追求一种更有意义和更有价值的人生，去追求人生的完美化。这是一个非常重要的传统。中外的教育史都证明， 一所大学如果十分重视艺术教育，如果它的艺术教育有着丰富的人文内涵和人文色彩，那么它所培育出来的学生总是更富有活力，更富有创造力，更富有进取精神，具有更开阔的胸襟和眼界，具有更深刻的人生体验，具有更健康的人格和更高远的精神境界。
与此相联系，北京大学的艺术教育显示出很强的学术性。这表现在两个方面。一方面，就是在蔡元培先生的提倡下，北京大学十分重视美学理论的研究，因为美学是艺术教育的灵魂。当时有邓以蛰先生教美学，之后朱光潜先生、宗白华先生这两位美学大师又先后到北大任教。 这使得北大的艺术教育有了一种学术的、理论的依托，并且在形而上的层面上形成了一种优势。这是非常重要的。再一方面，就是长期以来在北京大学从事艺术教育的教师大多数都是具有深厚文化修养的学者，是学者兼艺术家，或者说是学者型的艺术家。我们可以举几个例子来说一说。例如邓以蛰先生（1892-1973）。他是清代大书法家邓石如的五世孙。他本人的隶书、篆书都达到很高的境界。同时他又是哲学家、美学家和书画鉴赏家。他曾经担任北大哲学系的主任，长期讲授美学、美学名著选读、西洋美术史等课程，并且写了《书法之欣赏》、《画理探微》、《六法通诠》等学术著作。他是学者兼艺术家，是学者型的艺术家。又如萧友梅先生（1884-1940）他先后留学日本和德国，不仅学习音乐，而且学习哲学和教育学。他在莱比锡大学获得哲学博士学位的博士论文题目是《中国古代乐器考》（1916年）。1921年蔡元培聘他到北大任教，同时有两个职位，一个是哲学系讲师，一个是“音乐研究会”导师（后来任“音乐传习所”教务主任）。他除了教学和组织、指挥管弦乐队，还创作了《春江花月夜》等近百首歌曲以及大型合唱曲、大提琴曲和管弦乐曲，同时他又编写了《钢琴教科书》、《小提琴教科书》等大量教材，写了《和声学》、《普通乐学》等理论著作和《中国音乐的比较研究》等理论文章。 萧友梅先生是学者兼艺术家，是学者型的艺术家。又如陈师曾先生（1876-1923 ，又名衡格）。他祖父陈宝箴是湖南巡抚，父亲陈三立是著名诗人，弟弟陈寅恪是著名历史学家。他的家庭背景使他从小打下了极其渊博深厚的国学基础，使他的山水、花鸟和篆刻都取得很高的成就。他还写了《文人画之价值》等学术论文。他与齐白石交谊极深，他的艺术思想对齐白石影响很大。他劝齐白石自出 新意，推动齐白石开始“衰年变法”。他在艺术教育方面的成就也非常大，王雪涛、王子云、李苦禅、刘开渠、俞剑华等人都出自他门下。 陈师曾先生也是学者兼艺术家，是学者型的艺术家。 再如沈尹默先生（1883-1971）。大家都知道他是大书法家。他初学欧阳询，后学褚遂良，晚年张扬二王，影响极大。但他同时又是学者。早在1913年他就受聘为北京大学中文系教授，并参与编辑《新青年》杂志。他写的古体诗词清新秀逸，也很受赞扬。沈尹默先生是学者兼书法家，是学者型的书法家。季羡林先生曾对“学者书法”有精妙的论述。 季先生说：“学者书法不仅讲求书法的典雅清正，而且要求书法有深厚的文化意味。学者书法不仅仅是艺术，而且是文化，同时也是学者对汉字的美化和文化化。从学者书法作品中可以看到学者的文化修养和宽宏眼界。”“学者书法”是一个很值得研究的课题。在北京大学一百多年的历史上，有很多著名学者都是书法家。他们深厚的学养，使他们的书法作品具有季先生所说的深厚的文化意味，从而有特殊的审美价值。
现在我们进入了21世纪。北京大学作为一所综合大学，特别是一所研究型的大学，在新世纪发展艺术教育，仍然要重视美学和艺术理论的研究，并且要着重培养艺术研究和艺术教育的高级人才。当然，与此同时，我们也要培养实践型的人才，要培养专业艺术家（特别是那些要求具有较高文化修养的实践类专业）。有人看到我们重视美学，认为这就表示我们忽视艺术，看到我们强调学术性，强调培养理论人才，认为这就表示我们轻视艺术实践。北京大学的历史可以表明，这种看法是不正确的。例如宗白华先生，他是哲学家和美学家。他从哲学和美学的高度研究中国古代绘画、书法、园林、舞蹈，提出了许多原创性的见解。艺术界的朋友公认，宗先生对中国艺术的见解极其精深微妙，艺术界至今没有人能超过他。又如我们前面提到的邓以蛰、萧友梅、陈师曾、沈尹默等等先生， 他们深厚的学识，他们的哲学、美学修养和理论研究，并没有妨碍他们的艺术实践，而是拓宽了他们的胸襟，涵养了他们的气象，培育了他们的人生感、历史感和宇宙感，因而从精神—文化的层面上提升了他们的审美境界。 第二，北京大学的艺术教育从一开始就显示了素质教育和专业教育并重的特色。在蔡元培先生美育思想的指导下，北京大学的艺术教育从一开始就面向全体大学生，显示出素质教育的特色。当时的艺术教育主要有三条途径。第一条途径是课堂教学，先后开设了“美学”、“中国美术史”、“西洋美术史”、“中国古乐学”、“中国雕塑史”、“音乐史”、“和声学”、“乐理”、“作曲法”、“合唱”、“视唱”、“西洋弦乐器”、“中国管弦乐器”等理论和实践课程，还有各种艺术讲座。第二条途径是组织各种艺术社团和研究会，有“书法研究会”、“画法研究会”、“音乐研究会”、“戏剧研究会”、剧艺社、提琴社、歌咏团、民间舞蹈社、摄影社，等等。这里要特别提一下“谷音社”，这是研习昆曲的社团， 1935年春成立，由俞平伯任社长，聘请吴梅为导师。（ 俞平伯先生和夫人许宝驯的昆曲都唱得很好，俞振飞常为他们吹笛伴奏。）第三条途径是举办音乐会，建设艺术博物馆，营造一个艺术的环境和氛围。如“音乐研究会”平均每月要举办两三场音乐会。 1919年4月19日在米市大街青年会举办第一场大型音乐会，由蔡元培先生亲自主持，楼上楼下挤满一千多人，盛况空前。“音乐传习所”成立后一共举办过34次音乐会，平均每月两次。又如1946年从西南联大返京复校之后，当时的文科研究所和北大博物馆曾收藏了很多有价值的历代艺术精品和民间艺术品，包括书画、服饰、工艺品、佛像、陶瓷、漆器、碑帖等等（有许多是本校教师和社会人士捐赠的），为北大营造了一个富有历史感和文明感的环境和氛围。
北京大学的艺术教育不仅有素质教育的一方面，而且有专业教育的一方面。也就是说，北京大学从一开始就承担了培养艺术专门人才的任务。我们经常提到北大1922年12月在“音乐研究会”基础上成立的“音乐传习所”。这个“音乐传习所”其实是中国现代最早的高等专业音乐学校。由蔡元培兼所长，萧友梅任教务主任。实行学分制。教师有杨仲子、王露（王心葵）、刘天华等人。还有外籍教师。杨仲子留学日内瓦音乐学院，主修钢琴和音乐理论。王露是古琴家、琵琶家。“音乐传习所” 1923年招收学生44人。一共办了5年（1927年被北洋军阀政府下令停办）。培养的学生有冼星海，是音乐大师，还有谭抒真、吴伯超等人，后来都成了有名的音乐教育家。这里还应该提到，1918 年创立的北平艺术专科学校（中国现代最早的高等专业美术学校），在1927年曾并入北京大学，当时称美术专门部。 1928 年改称艺术学院。在这段时间内，齐白石曾在校任教。
我国现代教育史上第一所音乐学院就诞生在北京大学，我国现代教育史上第一所美术学院也曾是北京大学的一部分。从世界范围看，凡是著名的综合大学，都建有艺术学院，如法国巴黎大学就有造型艺术学院、艺术和考古学院，美国哈佛大学有视觉与环境艺术设计系、美术史和建筑史系、音乐系、设计学院、戏剧艺术系，美国哥伦比亚大学有美术史和考古学系、艺术系（含电影、美术、戏剧等）、音乐系，英国牛津大学有罗斯金美术学院、音乐系和美术史系。我国现代著名作曲家、音乐教育家黄自（1904-1938）就毕业于耶鲁大学音乐学院（ 1929）。这些世界著名大学都建有艺术院系并不是没有理由的。 培养艺术家，特别是培养大艺术家和艺术理论家，一方面需要专业知识和专业技巧，另一方面还需要深厚的文化、哲学、文学和科学的修养，需要有多学科的支持。 就前一方面来说，单科性的艺术院校占有优势，就后一方面来说，综合大学则具有单科性艺术院校所没有的优势。综合大学的多学科的环境在客观上会推动学科之间的相互渗透和相互交融，这对于培育艺术家和艺术理论家有非常重要的作用。这种作用是双向的。一方面，学艺术的学生可以从别的学科中吸取营养，如李苦禅先生当年在北大画法研究会学绘画，同时又在中文系旁听，提高自己的文学修养。另方面，其他学科的学生也可以到艺术院系学习艺术，发展自己的艺术才能，其中就有可能涌现一批非常优秀的艺术家。就这方面来说，可以举燕京大学为例（1952年院系调整后，燕京大学的文、法、理科都并入北京大学）。燕京大学有音乐系，培养了一大批著名的音乐家，如后来曾担任中国音乐学院副院长、作曲系主任，并曾主持筹建北京师范大学艺术教育系的张肖虎教授，著名歌唱家茅爱立女士，著名歌唱家、音乐教育家邓映易教授等等。同时，燕京大学的其他系科也出了一大批艺术家，如政治系的焦菊隐，后来成了著名的戏剧导演；英文系的刘北茂（刘天华的弟弟），后来成为著名的二胡作曲家，解放后担任中央音乐学院教授，培养了大批音乐人才；同是英文系的黄宗江，后来成了著名戏剧艺术家和电影艺术家；又同是英文系的沈湘，他兼修音乐，后来成了中央音乐学院声乐歌剧系的主任；又同是英文系的李维渤，后来也成了中央音乐学院声乐歌剧系的教授，他还曾在中央实验歌剧院担任声乐教师兼独唱演员，在《茶花女》、《蝴蝶夫人》等著名歌剧中担任主要角色；还有哲学系的孙道临，后来成为著名的电影表演艺术家；新闻系的石方禹，后来也成了著名的电影艺术家；等等。可以看到，综合大学的文化氛围和多学科的环境，对于培养艺术家确有自己的优势。所以我认为，那种笼统地反对综合大学创建艺术学院的意见是不妥当的，对于我国艺术学科的建设和艺术教育的发展是不利的。 第三，北京大学的艺术教育立足于中国文化，实行中西兼容、雅俗并包的路线。北京大学的艺术教育有一个立足点，这个立足点就是中国艺术和中国文化。这是一百年来一以贯之的，而且是所有在北京大学从事艺术教育的学者和艺术家的思想中十分明确、十分自觉的。 宗白华先生是后来到北京大学担任教授的，但是他1921年从德国写回的一封信却可以代表当时在北大从事艺术教育的学者们的共同的思想。 宗先生在信中说：“我以为中国将来的文化决不是把欧美文化搬来了就成功。中国旧文化中实在有伟大优美的，万不可消灭。譬如中国的画，在世界中独辟蹊径，比较西洋画，其价值不易论定，到欧后才觉得。”“我实在极尊崇西洋的学术艺术，不过不复敢藐视中国的文化罢了。并且主张中国以后的文化发展，还是极力发挥中国民族文化的个性，不专门模仿，模仿的东西是没有创造的结果的。”（《宗白华全集》第1卷第321页） 宗先生在西方文化的照射下，更加认识到中国传统文化的独特的价值和光彩。这并不是不要学习西方，但是决不能把模仿代替自己的创造，不能把照搬照抄西方文化作为中国文化建设的目标。我想，20世纪的历史已经证明，而且21世纪的历史还将继续证明， 宗先生这些论断和主张是正确的，是充满智慧的。特别宗先生说的“极力发挥中国民族文化的‘个性'”这句话，包含着深刻的真理。
北大的艺术教育有着很浓的中国文化的色彩。王心葵先生由章太炎先生推荐到北大教古琴，开创了古琴教学进高等学校的先例。 吴梅 先生、许之衡先生先后在北大讲授昆曲，又开创昆曲教学进高等学校的先例，被当时上海的报纸称为破天荒的大事。当时在北京大学任教的艺术家，多数都曾赴欧洲、日本留学，但他们创作的艺术作品，都有鲜明的中国民族文化的个性和色彩。如萧友梅先生，他在北京大学“音乐传习所”组织15人的管弦乐队，他自己任指挥，不仅演奏贝多芬的第五、第六交响曲，同时也演奏他自己创作的富有中国韵味的《新霓裳羽衣曲》。他创作的《春江花月夜》等歌曲以及大提琴曲《秋思》，也都富有中国文化的韵味。
立足于中国文化，同时又实行中西兼容，雅俗并包，这是北京大学艺术研究和艺术教育的传统。从理论研究的层面说，北大的学者从来就是走的中西兼容（中西交融）、雅俗并包的路线。例如朱光潜先生，他一生化很大力气翻译和介绍西方美学，他翻译了柏拉图《文艺对话录》、《歌德谈话录》、莱辛《拉奥孔》、黑格尔《美学》（三大卷、四大册）、维柯《新科学》，这些都是西方美学的经典著作。同时，他又对中国美学有极其深入的研究。他的《诗论》就是一部研究中国诗学的著作，有极高的学术价值。 宗白华先生也是如此。他翻译康德的《判断力批判》，对歌德作了非常独到的阐释，同时，他对中国哲学、中国美学、中国艺术有极为深刻的研究。这是中西兼容。还有是雅俗并包，既重视古琴、昆曲、交响乐这样的高雅艺术，也非常重视研究民间文学、民间艺术。北大早在1918年就开始征集歌谣，刘半农、钱玄同、沈尹默、周作人等人都参与此事。1920年成立了“歌谣研究会“，并出版《歌谣周刊》。到1926年已收集歌谣13000多首，并由顾颉刚等人编辑成书（《吴歌集》、《北京歌谣》、《河北歌谣》、《山歌一千首》等等）。
在艺术教育和艺术创作的层面也是如此。如“音乐研究会”一共设立五个组，其中三组是古琴、丝竹、昆曲，还有两个组是钢琴、提琴（后来增加唱歌一组）。1919年4月19日举办的第一场音乐会，表演节目有昆曲、古琴、洞箫、丝竹、笙箫琵琶合奏，也有钢琴、提琴、独唱、合唱。后来“音乐传习所”的简章就明确规定音乐传习所“以养成乐学人才为宗旨”、“一面传习西洋音乐（包括理论与技术），一面保存中国古乐，发挥而光大之。”又如刘天华先生，他是“音乐传习所”的国乐教师，教授二胡、琵琶。他也主张中西融合，追求改进国乐。他创作的《良宵》、《光明行》、《烛影摇红》等二胡曲，都吸收了西洋音乐的技法。 刘先生认为，改进国乐，“必须一方面采取本国固有的精神，另一方面容纳外来的潮流，从东西方的调和和合作之中，打出一条新路来”。