眉户背着妈上大学简谱

① 眉户《夫妻识字》简谱

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② 眉户村官曲谱

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③ 华阴眉户戏有哪些表现形态

华阴眉户戏最初的形态是小曲，只是一种韵句的说唱自乐，俗称“念曲儿”。后来，艺人们逐渐加强了它的戏剧性和音乐化，转化为坐场演戏，演出还很随意，化装也较简单。

华阴眉户戏演唱一般是由锣鼓开场，演唱者轮番出场念唱，配以伴奏，最后由锣鼓收场。随着演出形式的不断多样和完善，华阴眉户戏的演唱不久就出现了走马的表演形式。

这种表演是以竹和纸制成马的模型，演者穿插于中间，双臂提着竹马，随锣鼓节奏进行各种骑马的舞蹈表演，因此也叫”跑马”，艺人们在舞台表演时，可以随时穿插演唱。

后来，有个姓张的生意人，对民间小曲兴趣很浓，他为小曲和民间歌谣编了许多曲调，影响很大。因“张”字是“弓”字与“长”字相背而成，因此他的代表曲作就叫”背弓”，每个唱段结尾的曲调，都采用了背弓起，背弓落的连接形式。

另据传说，当时还有一个姓胡名月的人，长期流落他乡卖唱，他收集和改编了许多曲调，也形成了自己的风格，影响也很大。例如，华阴眉户戏曲调里的困江龙、大凄凉、小凄凉等调都是他编的。他的代表曲调就是月调，在唱法上采用的是月调起、月调落。

再后来，张、胡二人相识，他们一面协同做生意，一面编唱歌谣曲谱，两种演唱曲调便因此合流。到这时候，华阴眉户戏真正形成了。

过了几年以后，由于某种原因，胡月出走失踪了，张先生四处打听找寻，但终无下落。由于这个原因，有人就附会说眉户戏就是“觅胡”的意思。

新中国成立前，陕西华阴县主要的同乐会有马村班、司家村班、寨子村班、赵坪村班、王道村班、上洼村班、南营村班等30多个，他们都能独立开台演戏。

在这一时期，华阴眉户相继也出现了一些颇有声誉的艺人，如一枝花油糕旦、黑牡丹屯子、高桥娃启善；此外，还有吴思谦、锅罗张忠义、宁寿娃、刘良娃、赵长河、崔春华等。

新中国成立后，陕西华阴县成立了革新剧团，开始只演秦腔，后来也趋向于眉户戏演出。演出的《曲江打子》、《张连卖布》、《寡妇改嫁》等剧目轰动三秦大地，并连连在陕西省获奖。当时的主要演员有张秀芳、姚振华、杜建兰等。

20世纪60年代，华阴剧团改名为华阴眉户剧团，专演眉户现代戏，取得了较好的社会效果。造就了像雷开元、卫赞成等一些很有造诣的戏剧演员。稍后的有党安华、孙玉香等，他们的演唱也有一定的群众影响。

华阴眉户戏的剧本非常多，有的是传统眉户剧，有的是移植的，大多是历代民间文人所作。

有些演员也能编剧，当代民间剧编者如西王村的王营屯，康营的陈志正等，他们都曾经创编了不少脍炙人口的眉户剧和老腔剧本，在演唱活动中广为流传。

华阴眉户戏的主要传统剧目有《大上吊》、《火焰驹》、《三进士》、《劈华山》、《如意壶》、《顶缸》、《杀楼》、《打懒》、《重台》、《放饭》、《反大同》、《白玉兔》、《铁角坟》、《打灶君》、《烙碗计》、《安安送米》、《观音堂》、《送京娘》、《花亭会》、《兰桥会》、《多落娶小》、《打砂锅》、《合家欢》、《陈姑赶船》、《抱琵琶》、《珍玉山》、《卖庙郎》、《月明楼》等。

20世纪70年代以后，华阴眉户戏在民间的活动还很活跃。这一时期的主要艺人有王振中、孟君礼、梁抗占、杨存言、炱根石、同栋生、赵宪臣、王屯号、王丙文、田永常、赵麦花、雷志义等。

在这些艺人中，张秀芳演出的《杜十娘》曾在华阴地区汇演中获二等奖。艺人贠振鸣在戏曲钟楼杯大赛中获一等奖。他们都为华阴眉户戏的传播和发展作出了突出的贡献。

④ 求 眉户剧 村官的曲谱

你好，我找了，可惜找不到，没办法了

⑤ 张连卖布歌词谁有

四姐（唱）：奴名四姐娃，今春二十八。容貌亚赛一朵花，十八岁嫁到张连家。奴夫把钱耍， 哪管锅里没米下，背地里我将媒人来骂。我夫妻简直无缘法。

张连（唱）：清早间上大街卖布换花，三六喂，三六喂，布卖了六百钱正要回家。六六的三，六六的三，七六五四三六九喂，嘟六九，嘟六九，三六三六哎嗨......谁知道半路上出了拐岔，偏不偏碰见了朋友老八，硬拉我进宝棚坐下叙话。先装烟后点火再倒酽茶，他言说到赌场一同来耍，我口说不心象猫抓。

未出宝双指头往下一扎，二轱辘挂了号我不得不压。先是输后是赢来了三下，六百钱全输光把人气煞。出宝棚饿得吱吱哇哇，身无力腿儿乏有啥办法。无奈了把裤带扎了又扎。心里头直好象刀子乱刮。这几天家里边快没米下，衣服烂补了补又开了花。

想起这穷光景我把天骂，你不该把张连给的太扎。四姐娃她等我回转家下，没有钱没有花我怎回答，对对对我还是用老办法。撒个谎遭个怪哄骗于她，擦擦汗鼓鼓劲脚步放大。回家里我啥不管我赶紧喂啥 （头），不觉得来在了我家门下，扣门环叫四姐张连回家。

四姐（唱）：屋里哄娃娃，抽空来放花，忽听得人叫四姐娃，开门看原是他大（爸）转回家。给你把烟拿，再倒一杯茶。不知咱的布卖了啥价。我给你取来毛巾把汗擦，问声娃他大，咋没见换下花。

张连（唱）：你先莫问快给我把饭拿，咱办事你放心就没麻达。

四姐（唱）：只要没麻达，我心就放下，没换花儿快给我把钱拿，我用钱供养咱的家。

张连（唱）：你这算做啥？

四姐（唱）：我要把钱拿。

张连（唱）：吃罢了饭再给你莫要怕。

四姐（唱）：你不给吃饭甭在我的家。

张连（唱）：开言叫声娃他妈，哎，我把钱借给了王老八。

四姐（唱）：咱家里眼看快没米下，要织布还等着买棉花。想必是由在外边把钱耍，我问你得是输给王老八。

张连（唱）：老八他有急事需要钱花，硬逼着借咱钱我实在没法。

四姐（唱）：怎么说，手指着张连夫破口大骂，定是你耍了钱（我说强盗呀）输给人家，妻为你做饭担水把柴打，妻为早晚操劳管娃娃，我织了三丈布命你换花，布卖了钱输完空手回家，老毛病全不改常把钱耍，把家业全输光世人笑话。

(5)眉户背着妈上大学简谱扩展阅读

故事梗概

本来家底殷实的农民张连，沾染赌博恶习，屡赌屡输，以至将家中田产，家什买光，靠妻四姐儿纺织度日。一日妻命张去集市卖布，架不住赌友王老八的巧言拉扯，张赌博将卖布钱输掉。回家妻子追问，张油嘴滑舌，百般狡辩。

四姐万般无奈，要与张连“零干”离婚，后经邻居王妈劝阻，张连意识到赌海无边，发誓回头安心务农，正经度日，夫妻俩重归于好。据传民国时期，陕西民间赌风盛行，好多富商的后裔因赌而败家。某有识之士根据乡土真人真事改编了《张连卖布》的唱词，广为传唱劝化乡人，起到了很好的效果。

⑥ 许爱英在眉户戏表演方面有什么建树

许爱英出生在山西省襄汾古城镇一个普通的农民家里。许爱英小时候就喜欢听戏，每逢镇上有戏唱，她总是围着戏台和演员转。

后来，山西省临汾地区艺术学校去襄汾县招生，许爱英过关斩将，为自己打开了走向艺术殿堂的大门。

在艺校学习期间，许爱英和同学们一起，每天天不亮就起床练功吊唱，为她以后的表演打下了坚实的基础。当时，像踢腿、劈叉、拿顶、抢背等基本功的训练特别艰苦，一到晚上她躺在床上，浑身骨头就像散了架似的。但她非常坚强，从不喊苦叫累。

许爱英毕业分配进了眉户剧团。许爱英在艺校学的是蒲剧，毕业后改唱眉户戏，对她来说是一种新的挑战。许爱英坦然地接受了，并立志要唱好眉户戏。

许爱英在很短的时间里，她就掌握了眉户戏演唱的基本唱法。而且，她喜欢看别人的演唱，舞台两侧的幕条几乎成了她的专座。

许爱英在台上学了，台下赶紧悄悄练习，学老演员的演唱技巧，模仿他们的形体动作。功夫不负有心人，许爱英的演艺越来越成熟了。

她演了《梁山伯与祝英台》中的祝英台、《三进士》中的白玉莲、《红楼梦》中的薛宝钗、《李亚仙》中的李亚仙、《状元与乞丐》中的柳氏等角色，受到观众和有关专家的好评。

后来，许爱英在《两个女人和一个男人》中成功地扮演了喜凤这个角色。这出剧以3个青年人的爱情纠葛为主线，讲述了发生在偏远山村的一个令人深思的故事。

剧中的段喜凤是一名寡妇，在她身上既有中国传统妇女的美德又有封建礼教束缚。她渴望美满的婚姻，而现实带给她的却是痛苦，她经常处在怨和恨、忧和悲的感情矛盾中。

在表演中，许爱英力图表达人物的内心感情，运用了内动外静的手法，不用语言却用眼睛、心来完成，并吸收了陕西眉碗剧团李瑞芳《杏花村》唱段里的气声唱法和抢板、拖板唱法，同时借鉴西北风的演唱特点，唱得缠绵深沉、忧郁凄凉，声泪俱下。这出戏所到之处，无不引起轰动。

几分耕耘，几多收获。热爱眉户戏表演艺术的许爱英将段喜凤这个角色塑造得栩栩如生，并因此摘取了中国戏剧最高奖项梅花奖。

⑦ 临汾眉户父亲戏曲曲谱

我请求能看到眉户剧《村官》《父亲》的曲谱。谢谢

⑧ 眉户剧迟开的玫瑰十不亏九不悔乐谱

在网址http://bbs.qinqiang.org/thread-2789301-1-1.html里面有

⑨ 眉户山妹选段《手捧红花热泪洒》简谱

⑩ 眉户梁秋燕简谱有吗

眉户《梁秋燕》简谱有的有的，有的，你可以找他们问本人要一下。